調性（Key）と調号（Key Signatures）
調性の基本的な概念と、最も一般的に使用される長調および調号について学びましょう。
1. 調性（Key）とは？
調性とは、主音（トニック）を中心に音が体系的に配置された構造を指し、メロディーやハーモニーの展開において重要な役割を果たします。
スケールが特定のパターンに従って音を順番に並べただけのものであるのに対し、調性はそれぞれの音に独自の機能と役割を持たせる体系と言えます。 調性内の各音は互いに関係し合いながら、緊張と解決の流れを生み出し、音楽の方向性や構造を導いていきます。
2. 調性内の主要音
調性で特に重要な3つの音は以下の通りです。
- 主音（Tonic）: 調性の中心となる最も安定した音。
- 属音（Dominant）: 主音から完全五度上に位置し、主音に強く引き寄せられる性質を持ち、緊張感を作ります。
- 下属音（Subdominant）: 主音から完全四度上に位置し、属音への橋渡し的な役割をします。
これら3つの音を中心に音楽は自然な流れを持って展開され、導音（Leading tone）など他の音もそれぞれの機能によって音楽の流れに貢献します。
私たちが普段耳にする美しい和声は、これらの音を基にしたコード（トニックコード、ドミナントコード、サブドミナントコードなど）の自然な進行によって生み出されています。
調性内の各音の名前（例：Cメジャーキー）
3. ダイアトニック・コード（Diatonic Chord）
調性内の各構成音に3度ずつ音を重ねて作られる三和音や七和音をダイアトニック・コードと呼びます。
例えば、Cメジャーキーでは、C、D、E、F、G、A、Bを根音とする7つの基本的なコード（CM7、Dm7、Em7、F7、G7、Am7、Bm7♭5）がダイアトニック・コードです。 これらは調性内での位置によりIM7、IIm7、IIIm7、IV7、V7、VIm7、VIIm7♭5のようにも表記されます。
Diatonic Music Score in C Major
コードをクリックして音を確認してみましょう！
ダイアトニック・コードはすべて調性内の音だけで構成されているため、安定感があり、調性の特徴をよく表しています。
Good to know
ノンダイアトニック・コード（Non-Diatonic Chord）
ダイアトニック・コード以外で、その調性の中で使われるコードはすべてノンダイアトニック・コードと呼ばれます。（例：CメジャーキーでのD7、Fm7など） ダイアトニック・コードだけでは和声が単調になりやすいため、曲中ではノンダイアトニック・コードも取り入れて、より豊かな響きを作り出すことができます。 ノンダイアトニック・コードについては、今後さらに詳しく学びます。
4. 調号（Key Signature）
これまでC音を主音とするCメジャー（Cメジャーキー）を例にしてきましたが、D、E、Fなどの白鍵音や、E♭、A♭といった黒鍵音もすべて主音になり得ます。
C以外の音を主音とする長調を表現するためには、調号が必要になります。調号とは、音部記号のすぐ右に♯（シャープ）や♭（フラット）を記載して、その音を曲全体で半音上げたり下げたりすることを示す記号です。
音階のセクションで学んだ通り、長音階は「全-全-半-全-全-全-半」という音程構造で構成されます。長調もこの構造に基づいています。
Gメジャーキーを例にしてみましょう。Gを主音とするGメジャーキーでは、Gから7つの音を順に並べてみます。
G Mixolydian Scale Sheet
長音階では6度音と7度音の間が全音、7度音と主音の間が半音でなければなりません。しかし、上記の例では6度と7度の間が半音、7度と主音の間が全音になっています。
この構造を正すためには、7度音であるFに♯をつけて半音上げることで、正しい「全-全-半-全-全-全-半」の構造になります。
G Major Scale Sheet with accidental
したがって、GメジャーキーではF音は常にF♯である必要があります。臨時記号を使わずにこれを表すには調号を使用します。
G Major Scale Sheet with key signature
ト音記号のすぐ右のFの位置に♯が付いているのが確認できます。これは全体を通してすべてのF音がF♯として演奏されることを意味します。
さらに理解を深めるために、Fメジャーキーの例も見てみましょう。
F Lydian Scale Sheet
Fから始まる7音を並べると、「全-全-全-半-全-全-半」という構造になり、長音階の構造とは異なります。 この4番目の音であるBを半音下げてB♭にすれば、正しい構造になります。
F Major Scale Sheet with accidental
これも調号で表記できます。
F Major Scale Sheet with key signature
ト音記号のすぐ右のBの位置に♭が付いているのが確認できます。これは曲全体で全てのB音をB♭として演奏することを意味します。
このように、調号を使うことですべての長調および短調を明確に表現することができます。（短調については後ほど学びます）
5. まとめ
このセクションでは、調性の概念、長調、調号について学びました。次は主音を選んで、それぞれの調号やダイアトニック・コードを確認し、音を聴いてみましょう！
Selectable and Soundable diatonic chords
Good to know
♯・♭が付く順番
♯（シャープ）はFから始まり、順にF、C、G、D、A、E、Bの順で追加されます。
♭（フラット）はその逆順で、B、E、A、D、G、C、Fの順で追加されます。
この順序はすべて「完全五度」と密接に関係しています。完全五度は非常に安定し、音楽的にも調和のとれた響きを持つ音程です。
♯は完全五度上に移動するたびに1つずつ追加されます。例えばCメジャーから完全五度上のGメジャーになると、F♯が追加されます。さらにGからDメジャーになると、C♯が追加されます。
♭は完全五度下に移動するたびに1つずつ追加されます。Cメジャーの完全五度下はFメジャーで、ここではB♭が追加されます。
このような規則により、最小限の変化で自然に新しい長音階を作ることができます。
この規則は「五度圏（Circle of Fifths）」として体系化されており、調性の理解や楽譜の読み方において非常に重要なツールです。
調性と調号の関係を視覚的に整理した図：五度圏
Good to know
調号から主音をすばやく見つけるコツ
♯が付いている場合、最後に♯が付いた音の半音上が主音です。
例えば♯が2つある場合（F♯とC♯）、最後の♯であるC♯の半音上はDであり、調性はDメジャーになります。 ♯が5つある場合（F♯, C♯, G♯, D♯, A♯）は、最後の♯であるA♯の半音上であるBが主音となり、Bメジャーになります。
♭が付いている場合は、最後から2番目に♭が付いた音が主音です。
例えば♭が2つある場合（B♭とE♭）、2番目のB♭が主音で、B♭メジャーになります。 ♭が4つある場合（B♭, E♭, A♭, D♭）では、2番目のA♭が主音となり、A♭メジャーになります。